照理说，艺术家的价格是有一个上升的过程的。

比如瓷器里头的大家张松茂，他的纪录就有过百万的时候，相比较艺术性来说，凌鸣这件富贵鱼缸就未必比不了他的，更何况，这种级别的凌瓷，也不是说能够量产的，全看天意。但是张松茂的价格，也是一步一步走上来的，他今年60多了，近年来产量大幅度减少，不知道什么时候就不再做了。

但林海文绝对是个例外。

他的价格在《燕明园小街》时，只有3万欧元，在国内已经不低，但对他自己来说，是很便宜的价格。然后这个价格就迅速飞起了，到《大地母神》的时候，已经是80万欧元，再后来更是高达300万美元，以至于现在的《瓷·八作》，拍卖估值是按照400万欧元，也就是3000万人民币的价格来做起拍价格的。

可以说基本上没有一个过程，嗖嗖嗖垂直上升的。

在凌鸣看来，凌瓷可能也会有林海文这种上升曲线了——这显然是痴心妄想。

不要说两者不能直接对比，就看产量，凌瓷现在已经是常规商品，而林海文的画，这五年来，平均一年五幅都没有。他签约了布罗画廊之后，也不过一年出5幅，往往有时候还不足这个数量，可以说比大部分的高龄画家还要稀少，加之他进步非常快，所以在某个他的艺术阶段，画作就相对比较少。

比如说委拉斯贵支阶段，就那么寥寥几幅。

再到源古典主义的萌芽阶段，也就是《大地母神盖亚》等，一只手都数的过来。

而到眼下这种源古典主义小成阶段，目前为止，在市场上出现的，就是接下来的《瓷·八作》，他在画的《黑龙潭》，以及天美那边的几幅小作，都还在创作中，或者留在他的画室里，外人不得而知。

这种情况下，市场就相对更容易给他更高的价格，他也是市场非常喜欢的一种画家，作品稀少，水准超高，个人魅力鲜明，知名度超强，备受全球市场认可。

可是凌瓷绝对不可能跟随这个策略的，也没有这个条件。

凌鸣脑子发热了一会儿，再看林海文脸色平淡，也反应过来：“你是怀疑他们？”

“嗯。”

“不至于的，程杨越和董飞燕，还有钱同轩，这几个人，都是拍卖场上的常客，经营模式，主要是为一些大客户直接拍卖物品收取佣金，或者是拿下一些价格相对低的现代艺术品，等待升值，或推介给他们的客户，赚一个差价。”

“26万买那个鱼缸，还能有差价？他打算卖给煤老板啊？”

“……煤老板现在生意不太好做了。”

林海文白了他一眼：“这几个人我看手段不低，未必是真的联合起来乱搞，只是各自有默契在。”

“管它呢，反正拍卖越高，我们赚钱也越多。”凌鸣这两天感觉很良好，展会上的销售情况相当不错，虽然很多人和单位，比如京城四大会所，比如几家连锁国际大酒店，还都是试探性少量购买、定制，但愿意试探就是好事，而且还这么多人愿意试，就更是一个好的开头，只要后续的反馈比较良好，这种合作就容易达成了。

但林海文却不是这么想的，他不会排斥有凌瓷产品被拍到一个很高的价格，这也有好处，至少能提高凌瓷的格调——这是一个高价能上到百万的瓷器品种，这种格调一旦形成，就算是品牌价值了。可是如果说拍卖这一部分的产品价格，全都被炒到离地，一来给消费者的感觉不会好——一个炒货，人家会觉得你不诚恳。二来，价格离地，也就筛选掉了一大批的买家。

这一次现代瓷器场的入场价格和保证金都少了很大一部分，就是因为他想要降低这个台阶，吸引一部分不是那么专业，也不是那么豪富的客户。一旦董飞燕和程杨越真有炒他产品的计划——眼下看来，他们似乎选中了凌瓷和汝瓷，就会蒸发掉这两种瓷器的潜力。他造势这么久，不是让它们跟流星一样，灿烂划过星空，然后就冰凉凉了。

他们交谈这一会儿。

这件血红釉凌瓷圆口富贵鱼缸，最终被董飞燕以30万元收入囊中！