海格尔也不知道懂没懂，点点头，不问了。

一帮人在会客厅里，聊完鬼画符，聊林海文的绘画风格，聊《飞天升佛图》，然后进入更高级的交流，聊艺术观，认知体系……总之，那是相当有逼格的一次交流了。

“有点枯燥是不是？”拖尼特跟格哈德说的比较多，林海文后面主要是听。听着听着，拖尼特挺慈祥地问他。

“没有，深受启发，我回去可以写一本《艺术方法论》了。”

“哈哈。”拖尼特开怀大笑，看向林海文老师，就是常硕：“他要是真写出来这本书，常，我们应该一起做他的学生了。虽然理论的东西并不讨人喜欢，但确实很艰深。”

常硕抽抽嘴角，把林海文写过一本《西方美术史》，还有一本《西方美学史》的事儿，跟大家说了。

拖尼特都傻眼了：“美学？”

“嗯哼。”常硕挺负责任的，还跟拖尼特介绍了一下，这两本书，现在是华国国内教材级的专著了：“当然，华国的美术美学研究，尤其是对西方的研究，肯定是不如欧洲的，他的作品还是有不少错漏。”

林海文跟着谦虚呢：“随便写写，随便写写。”

但在场的人又不是那些白皮脑残，华国十几亿人，这里头冒尖的著作，不能说就是世界顶尖吧，但一定是有比较高水准的。

“这，真是让人吃惊，能让我看看你的作品么？”

“等我回国之后，给您寄个法文版。”其实，从老马的角度来做西方美学研究，在西方是很少的，不管水准高低，看了看的价值还是有的，林海文也不会怯场。

后面的聊天，大家就带上林海文一块玩儿了，瞬间涨了级别。

……

高美周年庆典的这一期展览最后一天，今天结束后，《飞天升佛图》就要被布罗画廊交割给大都会博物馆，林海文在巴黎的行程也就结束了。

现场人更多了一些，可能是最后机会的缘故。

林海文一直忙忙碌碌的，尤其花了三四天跟阿尔图尔打架，这展览他还没怎么看透彻呢，机会不是年年有，他最后一天也抽空来踏踏实实转了几遍。

拖尼特的《春日花园》，色彩浓艳，海格尔的《女人6号》，有点埃及壁画的感觉，支离破碎，古朴神秘。常硕的是一幅乡村教堂画，野鸭、小溪，尖顶教堂，后面的灌木丛林，非常美。

认出他的人也不少，不过还成，他没有影响到展览秩序，反倒是被别人给影响到了——看到一半多的时候，进门口的地方，有俩黄皮肤的，带着个十六七的男孩子。

跟现场安保推搡起来，嗓子特别响。

“我日你个姥姥！”

林海文一阵头疼，居然让他遇见了这种要上旅游黑名单的同胞，略囧，略心塞。

更囧，更心塞的是，他还被认出来了。

“哎哎哎，”那个黄皮肤大叔，看见他，眼睛发亮了：“林海文，林海文先生，你跟他说一下，让我们进去看看呀。”(未完待续。)