电影编剧，大概是这世上最出力不讨好的工作之一了。因为电影诞生的一百多年来，几乎没有哪部影片敢说在剧情上没有瑕疵。

无论是华语中小成本影片，还是好莱坞顶级巨制。有些大片情节糟心到令观众非常疑惑，两三亿美金的投资，就特么不能多花点钱，好好请个编剧，把剧情捋的没那么多槽点吗？

尤其是涉及文学、漫画、游戏影视化改编时，平衡原著党和路人粉的观影感受这块，是最难最难的。

看电影不同于在家看电视，观众需要花时间赶到位于商圈的影院，在影厅坐一个半点到两个小时的时间，还要花钱买票。如果观影感受不如预期，就会觉得非常不值与糟心。

这其中涉及影片节奏、主线矛盾、故事爽点等诸多因素。文艺片不受大众欢迎，很大的原因在于节奏拖沓。而爆米花电影如果铺垫的剧情太多，也会让人觉得故事沉闷。

剧情矛盾自然是主角困境，如一部合格的商业大片的主角，无欲无求是肯定不行的，有些甚至还要加点执念。

比如说《盗梦空间》中的柯布，最大的执念是能够重新回到家中，跟他的孩子们在一起。但前提是得帮斋藤完成盗梦的任务，才有机会回家。观众感受到这些，才更容易去关心主角的命运。

电影里的主角如果无欲无求，那观众也就没什么期待了。争霸文写到一统天下，都市文写到世界首富，主角还有什么追求，总不能想当一任总统吧！

女娲是混元天道圣人，如果从影片一开始就已经成圣，每天只是待在娲皇宫冥想打坐（发呆），待共工撞毁不周山后，出来补下天的话，那剧情就太薄弱了。

而如果把故事的视角放在其他角色身上，多线叙述的话，又容易造成影片结构失衡，让“女娲补天”的片名，显得名不符实。

矛盾啊矛盾，好的电影必然是妥善处理好剧中角色间的相互矛盾，才能让影片显得张力十足。

比如让宁皓导演声名鹊起的《疯狂的石头》，出场的包世宏、三宝、谢厂长、谢小盟，父子、兄弟、上下级，几乎都有矛盾交集。

而盗窃小组一方中的道哥、黑皮、小军、嫂子，也是相互有矛盾，其中小军还跟嫂子有一腿。

漫威大片《复联》系列，众人先是各种“嘴炮”，最后还搞出一个“英雄内战”。电影中的人物若是一团和气没有矛盾的话，那也就没什么看头了。

这也是陆麟在改编时，让造人后的女娲只有准圣之上的修为，差一丝得证混元原因。

不是混元圣人，才好有七情六欲，执念烦恼。才有人敢觊觎，才能让发生女娲在身上的打斗稍合情理。

否则，三清和接引、准提，哪个吃饱撑了，来找女娲麻烦。圣人之下，哪个活舒坦了，敢惹女娲娘娘不快？

纵然十二祖巫实力强横，也得靠“十二都天神煞大阵”，凝出盘古真身，才能与圣人抗衡。若真是把女娲设定成凭造人功德成圣，片子也能拍，但贯穿全片的主要矛盾就不好理顺了。

矛盾之外的关键，是主角成功，这样观众看得才爽。如当初一年拍三部的古惑仔系列，几乎都是被陷害再大仇得报的套路，但观众就是买账。